Приглашаем посетить наши ресурсы!

power1   power3  youtube logo x
 3D-экскурсия 1 этаж   3D-экскурсия 3 этаж  Наш канал на YouTube
Новости Музея - Центральный музей Тавриды, Республика Крым

Году Отца в России посвящается

(Сергей Алексеевич Зернов и Екатерина Сергеевна Зернова)

Ученый Сергей Алексеевич Зернов (1871-1945)

Основоположник гидробиологии в России, Сергей Алексеевич Зернов первые годы плодотворной научной деятельности провел в Крыму.

В 1899–1902 гг. он работал в должности хранителя только что открывшегося Естественно-исторического музея Таврического земства. В марте 1902 года С.А. Зернов назначен заведующим (старшим зоологом) Севастопольской биологической станции. В течение 12 лет (1902–1914) он исследовал гидробиологические условия Чёрного моря: одним из первых опубликовал работы по планктону, ввёл в научный оборот термин «биоценоз», ему принадлежит честь открытия в северо-западной части Чёрного моря филлофорного поля (скопления красной водоросли). Впоследствии эти водоросли использовались для промышленной добычи йода и агар-агара (растительного заменителя желатина).

Сначала с помощью командования военного Черноморского флота, затем за счет экспедиционных средств Академии наук, Сергей Алексеевич организовывал дальние поездки для морских исследований. Результаты многолетних изучений Черного моря и своей организаторской деятельности С.А. Зернов опубликовал в научных изданиях: «Известия Императорской академии наук», «Ежегодник Зоологического музея ИАН», «Записки АН по физико-математическому отделению». В годы работы в Севастополе вышли его публикации: «Результаты зоологических экскурсий по Азовскому морю с 10 по 20 мая 1900 г. Вып. 2: Планктон Азовского моря и его лиманов» (СПб., 1902); «К вопросу о годичной смене черноморского планктона у Севастополя: труды Севастоп. биостанции» (СПб., 1904); «Краткое описание Севастопольской биологической станции Императорской академии наук» (СПб., 1905); «Основные черты распределения животных в Черном море у Севастополя» (СПб.,1908); «Отчет по командировке в северо-западную часть Черного моря для изучения фауны и собирания коллекций для Зоологического музея Императорской академии наук» (СПб., 1908); «Краткий исторический очерк деятельности Севастопольской биологической станции ИАН» (Юрьев, 1909); «Фация филлофоры – филлофорное поле в северо-западной части Черного моря» (СПб., 1909); «Пристройка южного крыла к зданию Севастопольской биологической станции Имп. Академии наук» (СПб., 1914).

Все его работы, в т.ч. и в виде отдельных оттисков, хранятся в научной библиотеке «Таврика» им. А.Х. Стевена Центрального музея Тавриды. И почти на всех публикациях – автографы Сергея Алексеевича: «Естест. истор. музею Таврич. губерн. земства»; «От автора С. Зернова».

В 1913 году увидела свет классическая научная работа С.А. Зернова по теме его магистерской диссертации: «К вопросу об изучении жизни Чёрного моря» (СПб., 300 с.).

В 1914 году Крымское общество естествоиспытателей и любителей природы издаёт фундаментальный путеводитель по Крыму, который и сегодня остается основной настольной книгой крымоведов (Симферополь, 688 с.). Очерк «Черное море» поручили написать ученым Н.И. Андрусову и С.А Зернову (С. 104-155).

Скорее всего, только в научной библиотеке «Таврика» им. А.Х. Стевена сохранилась серия отчетов С.А. Зернова по исследованию рыболовства Таврической губернии: «Первый отчет, произведенный С.А. Зерновым (предварительный)» (Симферополь, 1902); «Второй отчет» (Севастополь, 1903); «Крючной лов белуги в Черном море по ЮБК: третий отчет по исследованию рыболовства» (Симферополь, 1904).

Перейдя на работу в Москву, Сергей Алексеевич не прервал своих связей с Крымом. В 1931–1935 гг. он совмещал две должности: директора Зоологического института АН СССР и директора Севастопольской биостанции (ныне – Институт биологии южных морей).

17 января 1945 году за выдающиеся научные заслуга в области гидробиологии, в связи с 50-летием научно-педагогической деятельности, академик Зернов Сергей Алексеевич Указом Президиума Верховного Совета СССР награжден орденом Ленина.

А 22 февраля 1945 года академик С.А. Зернов в возрасте 73 лет умер в Ленинграде.

Художник Екатерина Сергеевна Зернова (1900-1995)

9 апреля 1900 г. в Симферополе, в семье ученого-гидробиолога Сергея Алексеевича Зернова, первого хранителя Естественно-исторического музея Таврического губернского земства, родилась дочь Екатерина. В 1902 г. С.А. Зернов получает назначение на Севастопольскую биостанцию, и по 1914 г. семья живет у моря, где Екатерина делает первые детские рисунки. Затем семья переезжает в Москву. После окончания гимназии Екатерина обучается на физико-химическом факультете МГУ, но любовь к искусству побеждает. Сначала учеба в художественной студии Ф.И. Рерберга, затем 2-ые Государственные свободные художественные мастерские у И.И. Машкова, но в поисках строить тематическую картину, Зернова Е. перешла в 1-ые Государственные художественные мастерские к А.В. Шевченко.

В этой изящной хрупкой женщине подкупают душевная открытость, правдивость, художественная зоркость, энергия жизнелюбия. В 76 лет она работает на лесах, выполняет монументальную роспись – процарапывает сапожным ножом! сграффито «Трудовые резервы» на здании ПТУ на Каширском шоссе, где шли потоки машин, городская магистраль функционировала на полную мощность.

Она вела активную общественную жизнь: была членом правления Союза художников СССР, председателем художественного совета по монументальной живописи Московского художественного фонда, преподавала, публиковала книги и статьи по истории и теории искусства [3]. Так выражалась ее творческая открытость, интерес ко всем проявлениям жизни, уверенность и ясность мышления, прямой и целеустремленный характер. Она работала беспрестанно, пока рука держала кисть.

Как художник, Екатерина Сергеевна обладала широким диапазоном: книжная графика, плакат, театральные работы, монументальная живопись, станковая картина в разных жанрах. В ее творчестве отразилась вся история нашей Родины. Несмотря на господство принципа социалистического реализма, в работах Е. Зерновой всегда присутствует художественная ясность, правдивость интонации. Такова серия акварельных портретов, выполненных ею для издания «История Гражданской войны». Ее персонажи – герои не исторически завершенного момента, а длящейся советской действительности 30-х годов. Таковы акварели «Севастополь. Корабельная сторона» (1930), «Севастопольская набережная» (1938). Итог – первая персональная выставка в Москве в 1936 году. Работы Зерновой постоянно отбираются Всесоюзным обществом культурной связи с заграницей и экспонируются в городах Европы и Америки.

В Великую Отечественную войну в эвакуации в Боровом (Казахстан) она рисует портреты ученых И.И. Шмальгаузена, В.И. Вернадского, С.А. Зернова. Затем работа в госпиталях Первого Прибалтийского фронта, зарисовки военного быта. Героико-патриотический пафос 40-х в работах «Медсанбат», «Сортировочная палатка», «Портрет капитана А.Ф. Литвинова». И вновь проявляется человечность художницы: «Работая над портретными рисунками или этюдами, – пишет она, – я очень торопилась, старалась не утомлять раненых, укладывается в минимум времени. Эти люди воевали, они герои. Иногда мне что-то рассказывали о них, и я записывала услышанное на обороте рисунка. В 1944 году проходит персональная выставка Е.С. Зерновой по результатам поездки на фронт.

В 1946 г. по командировке Политуправления Военно-Морского флота она приезжает в Севастополь. Здесь прошло ее детство. Ее первые художественные опыты связаны с изображением моря. «Нет города прекраснее Севастополя – так я думала в детстве. Приблизительно так же думаю и сейчас, – пишет она. – Каждое воскресенье всей семьей (отец Сергей Алексеевич, мама Виктория Петровна, дети Екатерина, Сергей и Михаил – Н.К.) отправлялись куда-нибудь в окрестности. Мне казалась удивительно красивой дорога: колючки, одетые пылью, чертополох ростом с меня и бездонный провал к морю».

Теперь ее прекрасный белый город лежал в руинах. Заведующий биостанцией Владимир Алексеевич Водяницкий поместил художницу в подвале на ящиках с книгами, которые прибыли как начало библиотеки. Восстанавливали третий этаж биостанции, на втором этаже уже работала лаборатория. Она вставала с рассветом, окуналась в море вместо отсутствующего душа и шла писать этюды. «Мне казалось трагичным и прекрасным сочетание моря, неба и удивительных орнаментов, в которые превратились полуразрушенные здания. Мне хотелось найти и удержать светлую дымку, светлый колорит земли и серо-голубого неба. Ходила несколько раз в Херсонес, где такой же колорит придает особую поэтичность остаткам греческих колонн. Написала несколько этюдов с каменной лестницы, которая ведет из Херсонеса в Артиллерийскую бухту. Оттуда город смотрится почти как плоскость из розово-серых стен, встающих одна над другой».

Серия пейзажей послевоенного Севастополя («Херсонес», «Севастополь. Артиллерийская бухта», «Праздник в Севастополе», «Морской охотник у пирса») была выставлена в 1947 г. на персональной выставке «Севастополь 1946 года» в Москве.

В 1967 г. Зернова Е.С. пишет монументальные работы для Выставочного зала в Ялте. «Почти все люди, изображенные на фризе, олицетворяют искусство: скульптор, высекающий барельеф, живописец с палитрой, график, керамист. Самый счастливый человек просто лежит на траве. Мама с голеньким малышом смотрит на морских обитателей как бы за стеной большого севастопольского аквариума».

Часть своих работ в 1970 г. она подарила Третьяковской галерее. Последняя персональная выставка состоялась в Москве в 1995 году. 23 апреля 1995 г. Екатерина Сергеевна Зернова скончалась.

В 1924 году Зернова, молодая выпускница Высших художественно-технических мастерских, пишет автопортрет. Прямая горделивая осанка, уверенный, даже дерзкий взгляд. Твердость жизненной позиции, уверенность в своих творческих силах, – таков сюжет автопортрета. Эту уверенность и ясность мышления, эту прямоту осанки в прямом и переносном смысле Зернова сохранила до конца: и в жизни, и в искусстве. Подтверждение этому – автопортрет 1980 года, на котором художница так же изящна, красива, тверда и целеустремлённа, как и в юности.

Суббота, 17 января 2015 10:15

Дарители библиотеки "Таврика"

Алупкинский дворец-музей (Филатова Галина Григорьевна)

Архив города Севастополя (Терещук Наталья Михайловна)

Ассоциация музеев и заповедников Крыма

Бахчисарайский государственный музей-заповедник

Благотворительный еврейский центр «Хесед-Шимон»

Благотворительный фонд «Наследие тысячелетий»

Дом-музей Максимилиана Волошина

Издательский дом «Коктебель» (Лосев Дмитрий Алексеевич)

Издательство «АнтиквА» (Мажарова Елена Васильевна)

Издательство «Бизнес-Информ» (Филатов Федор Дмитриевич)

Издательство «Доля» (Басыров Валерий Магафурович)

Издательство «Н. Оріанда» (Дымникова Наталья Владимировна)

Крымская республиканская универсальная научная библиотека

Крымский гос. медицинский университет им. С. Георгиевского

Крымский индустриальный педагогический университет

Крымский центр гуманитарных исследований

Крымский этнографический музей (Лаптев Юрий Николаевич)

Крымскотатарская республ. библиотека им. И. Гаспринского

Национальный музей обороны и освобождения Севастополя

Общество караимов «Крымкарайлар»

Рескомитет АРК по охране культурного наследия

Российская национальная библиотека (Санкт-Петербург)

Российский гуманитарный научный фонд (Фридлянов Н.В.)

Санкт-Петербургский университет культуры и искусств

Севастопольский художественный музей им. Крошицкого

Союз художников Крыма

Таврическая духовная семинария

 

Авдеенко Сергей Иванович (Мелитополь)

Акимченков Виктор Владимирович

Архангельская Антонина Серафимовна

Басов Александр Яковлевич (Алупка)

Белоусов Евгений Васильевич (Феодосия)

Бернадский Валентин Данилович (от семьи)

Бибинов Федор Алексеевич

Брагина Татьяна Аркадьевна

Васильев Алексей Алексеевич

Вишневская Елена Борисовна

Воронина Татьяна Андреевна (Севастополь)

Воронов Сергей Александрович

Гаевский Валерий Анатольевич

Герцен Александр Германович

Гуркович Владимир Николаевич

Гурьева Антонина Тимофеевна (Армянск)

Демидова Елена Юрьевна

Домбровская Галина Сергеевна

Дремова Наталья Владимировна

Ефимов Сергей Алексеевич

Журавлев Дмитрий Владимирович

Задерейчук Алла Анатольевна

Задерейчук Иван Афанасьевич

Зайцев Илья Владимирович (Бахчисарай)

Зарубин Вячеслав Георгиевич

Зубарев Александр Андреевич (Севастополь)

Зубарев Алексей Валентинович

Иваниченко Юрий Яковлевич

Иванищук Анатолий Петрович

Казарин Владимир Павлович

Кармазина Наталья Валерьевна

Кизилов Михаил Борисович

Киркевич Владимир Михайлович (Феодосия)

Коваленко Иван Михайлович

Козеева Инна Ивановна (Ялта)

Козлов Владимир Фотиевич (Москва)

Колонтаев Константин Владимирович (Севастополь)

Коновалова Любовь Васильевна (Ялта)

Королев Виктор Иванович

Куманцов Михаил Иванович (Москва)

Кунцевская Галина Николаевна (Севастополь)

Кутайсов Вадим Александрович

Линевич Валерий Владимирович (п. Красногвардейское)

Липунов Игорь Семенович

Ложко Вячеслав Федорович (Коктебель

Лосев Дмитрий Алексеевич (Феодосия)

Лысова Лариса Ивановна (Ялта)

Майко Вадим Владиславович

Макарова Татьяна Сергеевна (Армянск)

Мальгин Андрей Витальевич

Мангупли Лариса (Хайфа)

Мешков Валерий Алексеевич (Евпатория)

Могаричев Юрий Миронович

Мохов Антон Сергеевич (Екатеринбург)

Непомнящий Андрей Анатольевич

Никифорова Людмила Леонидовна (Евпатория)

Облетов Михаил Аркадьевич (Феодосия)

Обринская Тамара Петровна

Обуховская Людмила Анатольевна

Октябрьская Римма Филипповна (Севастополь)

Омельчук Дмитрий Владимирович

Пастухова Лидия Сергеевна

Пащеня Владислав Николаевич

Полканов Юрий Александрович

Поляков Владимир Евгеньевич

Прокопенков Вадим Николаевич (Севастополь)

Проскурина Надежда Васильевна

Прохоров Дмитрий Анатольевич

Пушкарев Сергей Николаевич

Романько Олег Валентинович

Ромушин Валентин, протоиерей(с. Морское)

Рощин Виктор Андреевич

Руев Владимир Леонидович

Семенов Вячеслав Александрович

Соколов Дмитрий Витальевич (Севастополь)

Супрунюк Евгений Владимирович

Ткаченко Сергей Николаевич (Феодосия)

Тростникова Екатерина Леонидовна

Ушатая Регина Игоревна

Филас Виктор (Запорожье)

Финкельштейн Борис Григорьевич

Хачатурян Вячеслав Вячеславович

Храпунов Никита Игоревич

Шереметьев Алексей Евгеньевич (Киев)

Шумилова Татьяна Георгиевна

Эмиров Айдер Решатович

Юдин Виктор Владимирович

Опубликовано в Новости музея

«Вся крымская полевая археология…вышла из знаменитого кизилового посоха Домбровского»

В научной библиотеке «Таврика» им. А.Х. Стевена открылась выставка, посвященная 100-летию со дня рождения известного крымского деятеля Олега Ивановича Домбровского. Сегодня трудно сказать, кем он являлся больше: искусствоведом-реставратором, археологом или педагогом?

Олег Иванович родился 25 октября (7 ноября) 1914 г. в Феодосии.  После окончания школы Домбровский занимался в домашнем кружке у художника-баталиста Н.С. Самокиша. По его рекомендации юноша поступил в Институт живописи, скульптуры и архитектуры, где получил блестящее образование, обучаясь на архитектурном, искусствоведческом и живописном факультетах. В 1938 году О.И. Домбровский завершил первую свою работу: факсимильную копию галечной мозаики Херсонеса, - памятника, с которым будет связана вся его дальнейшая жизнь.

Еще обучаясь в институте, Олег Иванович повстречался с известным археологом Павлом Николаевичем Шульцем, полностью изменившим его жизненные планы. После войны О.И. Домбровский был приглашен П. Шульцем в качестве художника-реставратора в Тавро-скифскую экспедицию. Так в ходе практической полевой деятельности Олег Иванович приобрел новую профессию.

Особенно большой вклад О.И. Домбровский внес в исследование памятников византийской архитектуры. В Херсонесе им был открыт пока единственный в Причерноморье античный театр. За большой вклад в изучение закарстованных территорий Крыма именем исследователя была названа пещера Басман-5. Благодаря Домбровскому-реставратору, были спасены такие уникальные объекты искусства, как саркофаг царицы и декоративная живопись из мавзолея Неаполя Скифского. Олег Иванович скопировал, опубликовал и таким образом сохранил для будущих поколений средневековые фрески Крыма, ныне в значительной степени утраченные. Таким образом, исследователь синтезировал теорию искусствоведения с исторической наукой сквозь призму археологии и вспомогательных исторических дисциплин.

Но, пожалуй, главным результатом деятельности О.И. Домбровского стало создание археологической школы в Крыму. Олег Иванович руководил археологическим кружком областной детской туристической станции. Молодежь, которой он отдал более сорока лет своей жизни, сама тянулась к нему. Самые первые пришли к нему еще в 50-е годы. Их называли тогда «змеенышами» - это те, кто работал с ним в Змеином гроте. Хотя многие из них считались трудными, - попадая в ауру его воздействия, они менялись. Имя Олега Ивановича стало для всех его учеников эталоном человечности, порядочности и преданности избранному делу. «Олег Иванович (или «Шеф», как его называли), - писал известный ученый, профессор В.Н. Дублянский, - был богом и отцом для нескольких поколений крымских мальчишек. Суровая и радостная жизненная школа, которую они проходили в его «бродячей академии», в херсонесской «вороньей слободке», в княжеских палатах Басмана, запомнилась им на всю жизнь…В полевом отряде Домбровского проявилась семейственность в самом классическом выражении: выросшие и возмужавшие отцы приводили к нему на воспитание своих непутевых сыновей… Перефразируя Гоголя, можно сказать, что вся крымская полевая археология и спелеология в значительной степени вышли из знаменитого кизилового посоха Олега Ивановича. И, может быть, это главное, что он сделал в своей жизни!».

О.И. Домбровский – автор свыше 80 научных работ, в том числе пяти книг, вышедших в созданной им популярной серии «Археологические памятники Крыма». Эта серия не раз удостаивалась премий на Всесоюзных конкурсах на лучшие произведения научно-популярной литературы Всесоюзного общества «Знание». Последние работы написаны в соавторстве с его учениками. Монографии исследователя, а также многочисленные статьи по археологии и архитектуре Крыма представлены на выставке. Иллюстративный ряд включает копии рисунков Олега Ивановича из его книги «Фрески средневекового Крыма».

Ирина Пашинова

Опубликовано в Новости музея

Крымское отделение РИО было образовано на представительном собрании российских и крымских ученых, прошедшем 6 июня 2014 г. под председательством Председателя общества, Председателя Госдумы Российской Федерации С.Е. Нарышкина в Ливадийском дворце.

Вчера, 9 сентября, в Центральном музее Тавриды состоялось собрание членов отделения на котором было избрано Правление отделения, определена его структура, утверждено Положение об отделении и обсуждены ближайшие планы работы.

Возвращение Крыма в состав Российской Федерации ставит перед исследователями-историками целый ряд новых задач и открывает новые возможности. Интерес к Крыму, его многонациональной истории чрезвычайно велик, как в России, так и за рубежом. Читатели ждут новых работ о Крыме, публикаций новых исторических источников, выставок в музеях, лекционных курсов и т.д. Необходимы работы по возрождению культурного наследия народов Крыма, в т.ч. реставрация памятников истории и культуры. Отдельным направлением работы отделения должно стать налаживание постоянного взаимодействия исследователей из Крыма с российскими учеными. Все эти и многие другие актуальные вопросы были обсуждены на заседании отделения общества.

В состав его правления вошли известные крымские ученые – профессора, заведующие кафедрами и руководители академических институтов: А.Г. Герцен, С.Б. Филимонов, А.И. Айбабин, О.В. Романько, А.А. Непомнящий, В.В. Майко, начальник Государственной архивной службы РК О.В. Лобов, председатель Общественной организации «Севастополь Таврический» В.Н. Прокопенков, молодые исследователи – Э.И. Сейдалиев, Д.А. Прохоров. Издательско-информационное направление возглавит Г.Н. Гржибовская. В состав правления вошел профессор РГГУ (г. Москва), известный крымовед В.Ф. Козлов.

В планах работы отделения, как отметил его председатель генеральный директор КРУ ЦМТ А.В. Мальгин – проведение научных конференций, создание электронного ресурса, издание сборника статей по актуальным проблемам  Крымской истории и т.д. Не забыт и проект подготовки фундаментального издания по истории полуострова.

Опубликовано в Новости музея

В фондах научной библиотеки «Таврика» им. А.Х. Стевена Центрального музея Тавриды бережно хранятся прижизненные и юбилейные пушкинские издания. Прежде всего, это поэма «Бахчисарайский фонтан», изданная в Москве в типографии Августа Семена в 1824 году. Оформление книги обычное по тому времени. Твердый бумажный переплет под мрамор, кожаные уголки и корешок. Бумага с водяными знаками «ProPatria», филиграни «К» и «Н» на левой стороне и «Ф» на правой стороне указывают на время изготовления бумаги – 1819 год. На титульном листе – номограмма с венком и инициалами типографа – АС. Поэма часто переиздавалась, и поэтому книга не является раритетом в полиграфическом или историческом смысле. Но библиографическое значение этого издания огромно! Во-первых, это прижизненное издание поэта; во-вторых – это самое первое издание поэмы «Бахчисарайский фонтан». В-третьих, на лицевой стороне переплета имеется монограмма «KDK», указывающая на собственника издания. Что касается содержания, - поэма обрамлена предисловием и приложением. Вместо предисловия издатель Петр Вяземский поместил «Разговор между издателем и классиком с Выборгской стороны или с Васильевского острова» на 10 страницах. В «Разговоре» затрагиваются актуальные темы, которыми жила литературная среда пушкинского времени: исписался ли уже молодой Пушкин? Надо ли засорять русскую речь иностранными словами? Что такое народность в словесности? Есть ли смысл в романтической литературе? Может ли поэзия основываться на преданиях? Далее идет текст поэмы на 35 страницах, с одним рисунком в конце стихов. Заканчивается книжка выпиской из «любопытного и занимательного Путешествия по Тавриде, недавно изданного Н.М. Муравьевым-Апостолом». Здесь издатели допустили ошибку: «Путешествие по Тавриде в 1820 годе» написано Иваном Матвеевичем Муравьевым-Апостолом, отцом трех декабристов.

Интересно проследить отношение А.С. Пушкина к уже известному тогда писателю и государственному деятелю И.М. Муравьеву-Апостолу. 4 ноября 1823 года Пушкин пишет из Одессы князю П.А. Вяземскому: «Посмотри также в Путешествии Апостола-Мур. статью Бахчисарай, выпиши из нее что посноснее и он имеет на бумаге свое достоинство - да заворожи все это своею прозою».

11 ноября 1823 года - князю П.А.Вяземскому: «Апостол написал свое путешествие по Крыму: оно печатается - впрочем, ожидать нечего».

Начало ноября 1824 года, Тригорское, Л.С.Пушкину: «Пришли мне Путешествие по Тавриде Муравьева».

Середина декабря 1824 года, Михайловское, Барону А.А.Дельвигу: «Путешествие по Тавриде прочел я с чрезвычай­ным удовольствием. Я был на полуострове в тот же год и почти в то же время как и И.М. Очень жалею, что мы не встретились. Оставляю в стороне остроумные его изыскания; для поверки оных потребны обширные сведения самого автора. Но знаешь ли, что более всего поразило меня в этой книге? Различие на­ших впечатлений. Я объехал полуденный берег, и путешествие М. оживило во мне много воспоминаний».

Мы видим, как от письма к письму отношение Пушкина к сочинению И.М. Муравьева-Апостола меняется. Если в первых письмах — юношеский максимализм, негативная оценка: «ожидать нечего», «выпиши что посноснее», то в последнем письме он отмечает «обширные сведения» и «остроумные изыскания» автора, чье путешествие про­чел «с чрезвычайным удовольствием».

Надо сказать, что творческие биографии Пушкина и Муравьева-Апостола пересекались еще не раз. В 1902 г. Н.Е. Славинский подарил в библиотеку ТУАК сочинение Муравьева-Апостола, в 1903 г. – В.Д. Смирнов – сочинение Пушкина. В 1834 г. в первом путеводителе по Крыму на иностранном языке Ш. Монтандон опубликовал первую библиографию о Крыме. Среди 50 источников приведены только четыре источника на русском языке: «Крымские сонеты» А. Мицкевича, «Бахчисарайский фонтан» А. Пушкина, «Досуги крымского судьи» П. Сумарокова и «Путешествие по Тавриде» И. Муравьева-Апостола.

Второе раритетное издание – первая книжка журнала «Современник», основанного А.С. Пушкиным и вышедшего под его редакцией в 1836 году. Здесь опубликованы сочинения В. Жуковского, П. Вяземского, Н. Гоголя, «Путешествие в Арзрум» А. Пушкина. Любопытен очерк «Долина Ажитугай» Султана Казы-Гирея. В конце очерка примечание издателя (А. Пушкина): «Вот явление, неожиданное в нашей литературе! Сын полудикого Кавказа становится в ряды наших писателей; черкес изъясняется на русском языке свободно, сильно и живописно. Любопытно видеть, как Султан Казы-Гирей (потомок крымских Гиреев), видевший вблизи роскошную образованность, остался верен привычкам и преданиям наследственным; как русский офицер помнит чувства ненависти к России, волновавшие его отроческое сердце; как наконец магометанин с глубокой думою смотрит на крест, эту хоругвь Европы и просвещения». Автор, о котором пишет Пушкин, оставил след в истории Крыма как любитель древностей, спасший от разграбления и уничтожения Неаполь Скифский. Крещеный шотландскими миссионерами в 19 лет, он принял христианское имя - Александр Иванович Султан Кати-Гирей. В 1827 г. Александр Иванович встретил на улице Симферополя татарина, везшего на телеге три камня для строительных нужд. На одном камня вырезан был всадник на коне, на двух других – какие-то надписи. Султан Кати-Гирей выкупил камни и подарил их в Одесский музей древностей. Вскоре археолог И. Бларамберг, заинтересованный находкой, начал раскопки городища Неаполь Скифский. Помнит Крым и сына Султана, Николая Александровича Султан Крым-Гирея. Он возглавляя Таврическую казенную палату, славился благотворительностью: подарил земли Топловскому монастырю в Старом Крыму, площади и скверы столичному Симферополю. Старожилы помнят еще топонимы Султанский луг, бульвар Крым-Гирея (ныне бульвар Франко).

В 1899 году широко праздновали столетний юбилей поэта. В залах Исторического музея в Москве 29 мая – 13 июня 1899 года разместилась выставка, устроенная обществом любителей Российской словесности. Уже в августе 1899 года под наблюдением Комиссии по устройству выставки художественной фототипией Фишера (Москва) исполнен и издан «Альбом Пушкинской выставки». В нем представлены прежде всего главные портреты Пушкина, писанные с натуры. Это снимки, исполненные с оригиналов картин Тропинина, Брюллова, Мазера, Соколова, Райта. Из скульптурных изображений поэта – Теребеневская статуэтка («задумчивый» Пушкин), снимки с проектов памятника для Москвы Антокольского и Опекушина (первоначальный вариант). Иллюстрации к сочинениям Пушкина воспроизведены только с имевшихся на выставке оригиналов. Биографию Пушкина иллюстрируют две работы К. Айвазовского. Большая часть альбома представляет Пушкинский круг: родных, друзей, знакомых, известных личностей того времени (например, И.М. Муравьев-Апостол).

В Санкт-Петербурге в 1899 году увидело свет издание Ф. Маркса «А. Пушкин. Юбилейный альбом в память столетия со дня рождения поэта». Книга вышла приложением к журналу «Нива». В содержании: стихотворение Фруга «Муза Пушкина», очерк В.Я. Светлова «Жизнь Пушкина» с 54 иллюстрациями; далее – более 50 иллюстраций к сочинениям Пушкина, при этом произведения поэта даны отрывками или в изложении, как дополнение к иллюстрациям. Оба юбилейных альбома поражают количеством иллюстраций и строгим соблюдением авторства. Обязательно указывается откуда воспроизводится иллюстрация, автор рисунка и гравер.

Следующие две книги – юбилейные издания поэмы «Бахчисарайский фонтан». Полное название изданной в Санкт-Петербурге в типографии И. Бораганского в 1899 году книги звучит так: «Бахчисарайский фонтан и Талисман, сочинение Пушкина с переводами на татарский язык крымского наречия Османа Акчокраклы». Текст идет параллельно на русском и крымскотатарском языках (арабица). Упрощенную арабицу, разработанную И. Гаспринским, воспроизвел в книге О. Акчокраклы, преподаватель восточных языков Санкт-Петербургского университета, славившийся каллиграфическим арабским письмом. На обложке книги есть дарственная надпись: «В Таврическую архивную комиссию от профессора В. Смирнова». Василий Дмитриевич Смирнов, автор книги «Крымское ханство», подарил сочинение Пушкина в 1903 году.

Второе юбилейное издание – вышедшая в 1899 г. в Москве в типографии И. Сытина поэма – имеет очень скромное оформление: книгу украшают лишь две иллюстрации академика К. Лебедева.

В 1909 г. увидело свет нумерованное издание «Бахчисарайского фонтана», подготовленное Пушкинским лицейским обществом. Наша книга под № 237. Это дословная перепечатка (факсимильное издание) второго издания поэмы, вышедшего в 1827 году с гелиогравюрами с рисунков Галактионова.

Из современных изданий к юбилею поэта заслуживает внимания журнал «Наше наследие» № 50-51 за 1999 год, спецвыпуск, полностью посвященный юбилейной дате, имеет заголовок «Пушкин. 1799 – 1999». Издание очень информативно и в текстовом, и в художественном отношении. На шмуцтитуле – фотография нового памятника поэту скульптора Лазаря Гадаева. Памятник создан по инициативе редакции журнала и установлен на благотворительные средства в «Московском дворике» редакции журнала «Наше наследие». Это экспрессивная, пульсирующая, угловатая, доверчивая и простодушная, совсем не пьедестальная скульптура. В конце номера помещен указатель пушкинских материалов (текстов и изображений), опубликованных в журнале «Наше наследие» с 1988 по 1999 годы.

Опубликовано в Новости музея

  1. Сотрудники научной библиотеки "Таврика" им. А.Х. Стевена приняли участие в фестивале "Великое русское слово". С докладом "Прижизненные и юбилейные издания А.С. Пушкина в библиотеке "Таврика" выступила Н.Н. Колесникова

 В фондах научной библиотеки «Таврика» им. А.Х. Стевена Центрального музея Тавриды бережно хранятся прижизненные и юбилейные пушкинские издания. Прежде всего, это поэма «Бахчисарайский фонтан», изданная в Москве в типографии Августа Семена в 1824 году. Оформление книги обычное по тому времени. Твердый бумажный переплет под мрамор, кожаные уголки и корешок. Бумага с водяными знаками «Pro Patria», филиграни «К» и «Н» на левой стороне  и «Ф» на правой стороне указывают на время изготовления бумаги – 1819 год. На титульном листе – номограмма с венком и инициалами типографа – АС. Поэма часто переиздавалась, и поэтому книга не является раритетом в полиграфическом или историческом смысле. Но библиографическое значение этого издания огромно! Во-первых, это прижизненное издание поэта; во-вторых – это самое первое издание поэмы «Бахчисарайский фонтан». В-третьих, на лицевой стороне переплета имеется  монограмма «K D K», указывающая на собственника издания.   Что касается содержания, - поэма обрамлена предисловием и приложением. Вместо предисловия издатель Петр Вяземский поместил «Разговор между издателем и классиком с Выборгской стороны или с Васильевского острова» на 10 страницах. В «Разговоре» затрагиваются актуальные темы, которыми жила литературная среда пушкинского времени: исписался ли уже молодой Пушкин? Надо ли засорять русскую речь иностранными словами? Что такое народность в словесности? Есть ли смысл в романтической литературе? Может ли поэзия основываться на преданиях? Далее идет текст поэмы на 35 страницах, с одним рисунком в конце стихов. Заканчивается книжка выпиской из «любопытного и занимательного Путешествия по Тавриде, недавно изданного  Н.М. Муравьевым-Апостолом». Здесь издатели допустили ошибку: «Путешествие по Тавриде в 1820 годе» написано Иваном Матвеевичем Муравьевым-Апостолом, отцом трех декабристов.

Интересно проследить отношение А.С. Пушкина к уже известному тогда писателю и государственному деятелю И.М. Муравьеву-Апостолу. 4 ноября 1823 года Пушкин пишет из Одессы князю П.А. Вяземскому: «Посмотри также в Путешествии Апостола-Мур. статью Бахчисарай, выпиши из нее что посноснее и он имеет на бумаге свое достоинство - да заворожи все это своею прозою».

11 ноября 1823 года - князю П.А.Вяземскому: «Апостол на­писал свое путешествие по Крыму: оно печатается - впрочем, ожидать нечего».

Начало ноября 1824 года,  Тригорское, Л.С.Пушкину: «При­шли мне Путешествие по Тавриде Муравьева».

Середина декабря 1824 года, Михайловское, Барону А.А.Дельвигу: «Путешествие по Тавриде прочел я с чрезвычай­ным удовольствием. Я был на полуострове в тот же год и почти в то же время как и И.М. Очень жалею, что мы не встретились. Оставляю в стороне остроумные его изыскания; для поверки оных потребны обширные сведения самого автора. Но знаешь ли, что более всего поразило меня в этой книге? Различие на­ших впечатлений. Я объехал полуденный берег, и путешествие М. оживило во мне много воспоминаний».

Мы видим, как от письма к письму отношение Пушкина к сочинению И.М. Муравьева-Апостола меняется. Если в первых письмах — юношеский максимализм, негативная оценка: «ожидать нечего», «выпиши что посноснее», то в последнем письме он отмечает «обширные сведения» и «остроумные изыскания» автора, чье путешествие про­чел «с чрезвычайным удовольствием».

Надо сказать, что творческие биографии Пушкина и Муравьева-Апостола пересекались еще не раз. В 1902 г. Н.Е. Славинский подарил в библиотеку ТУАК сочинение Муравьева-Апостола, в 1903 г. – В.Д. Смирнов – сочинение Пушкина. В 1834 г. в первом путеводителе по Крыму на иностранном языке Ш. Монтандон опубликовал первую библиографию о Крыме. Среди 50 источников приведены только четыре источника на русском языке: «Крымские сонеты» А. Мицкевича, «Бахчисарайский фонтан» А. Пушкина, «Досуги крымского судьи» П. Сумарокова и «Путешествие по Тавриде» И. Муравьева-Апостола.

Второе раритетное издание – первая книжка журнала «Современник», основанного А.С. Пушкиным и вышедшего под его редакцией в 1836 году. Здесь опубликованы сочинения В. Жуковского, П. Вяземского, Н. Гоголя, «Путешествие в Арзрум» А. Пушкина. Любопытен очерк «Долина Ажитугай» Султана Казы-Гирея. В конце очерка примечание издателя (А. Пушкина): «Вот явление, неожиданное в нашей литературе! Сын полудикого Кавказа становится в ряды наших писателей; черкес изъясняется на русском языке свободно, сильно и живописно. Любопытно видеть, как Султан Казы-Гирей (потомок крымских Гиреев), видевший вблизи роскошную образованность, остался верен привычкам и преданиям наследственным; как русский офицер помнит чувства ненависти к России, волновавшие его отроческое сердце; как наконец магометанин с глубокой думою смотрит на крест, эту хоругвь Европы и просвещения». Автор, о котором пишет Пушкин, оставил след в истории Крыма как любитель древностей, спасший от разграбления и уничтожения Неаполь Скифский. Крещеный шотландскими миссионерами в 19 лет, он принял христианское имя - Александр Иванович Султан Кати-Гирей. В 1827 г. Александр Иванович встретил на улице Симферополя татарина, везшего на телеге три камня для строительных нужд. На одном камня вырезан был всадник на коне, на двух других – какие-то надписи. Султан Кати-Гирей выкупил камни и подарил их в Одесский музей древностей. Вскоре археолог И. Бларамберг, заинтересованный находкой, начал раскопки городища Неаполь Скифский. Помнит Крым и сына Султана, Николая Александровича Султан Крым-Гирея. Он возглавляя Таврическую казенную палату, славился благотворительностью: подарил земли Топловскому монастырю в Старом Крыму, площади и скверы столичному Симферополю. Старожилы помнят еще топонимы Султанский луг, бульвар Крым-Гирея (ныне бульвар Франко).

В 1899 году широко праздновали столетний юбилей поэта. В  залах Исторического музея в Москве 29 мая – 13 июня 1899 года разместилась выставка, устроенная  обществом любителей Российской словесности.  Уже в августе 1899 года под наблюдением Комиссии по устройству выставки художественной фототипией Фишера (Москва) исполнен и издан «Альбом Пушкинской выставки». В нем представлены прежде всего главные портреты Пушкина, писанные с натуры.  Это снимки, исполненные с оригиналов картин Тропинина, Брюллова, Мазера, Соколова, Райта. Из скульптурных изображений поэта – Теребеневская статуэтка («задумчивый» Пушкин), снимки с проектов памятника для Москвы Антокольского и Опекушина (первоначальный вариант). Иллюстрации к сочинениям Пушкина воспроизведены только с имевшихся на выставке оригиналов. Биографию Пушкина иллюстрируют две работы К. Айвазовского. Большая часть альбома представляет Пушкинский круг: родных, друзей, знакомых, известных личностей того времени (например, И.М. Муравье-Апостол).

В Санкт-Петербурге в 1899 году увидело свет издание Ф. Маркса «А. Пушкин. Юбилейный альбом в память столетия со дня рождения поэта». Книга вышла приложением к журналу «Нива». В содержании: стихотворение Фруга «Муза Пушкина», очерк В.Я. Светлова «Жизнь Пушкина» с 54 иллюстрациями; далее – более 50 иллюстраций к сочинениям Пушкина, при этом произведения поэта даны отрывками или в изложении, как дополнение к иллюстрациям. Оба юбилейных альбома поражают количеством иллюстраций и строгим соблюдением авторства. Обязательно указывается откуда воспроизводится иллюстрация, автор рисунка и гравер.  

Следующие две книги – юбилейные издания поэмы «Бахчисарайский фонтан». Полное название изданной в Санкт-Петербурге в типографии И. Бораганского в 1899 году книги звучит так: «Бахчисарайский фонтан и Талисман, сочинение Пушкина с переводами на татарский язык крымского наречия Османа Акчокраклы». Текст идет параллельно на русском и крымскотатарском языках (арабица). Упрощенную арабицу, разработанную И. Гаспринским, воспроизвел в книге О. Акчокраклы, преподаватель восточных языков Санкт-Петербургского университета, славившийся каллиграфическим арабским письмом. На обложке книги есть дарственная надпись: «В Таврическую архивную комиссию от профессора В. Смирнова». Василий Дмитриевич Смирнов, автор книги «Крымское ханство», подарил сочинение Пушкина в 1903 году.

Второе юбилейное издание – вышедшая в 1899 г. в Москве в типографии И. Сытина поэма – имеет очень скромное оформление: книгу украшают лишь две иллюстрации академика К. Лебедева.

В 1909 г. увидело свет нумерованное издание «Бахчисарайского фонтана», подготовленное Пушкинским лицейским обществом. Наша книга под № 237. Это дословная перепечатка (факсимильное издание)  второго издания поэмы, вышедшего в 1827 году с гелиогравюрами с рисунков Галактионова.  

Из современных изданий к юбилею поэта заслуживает внимания журнал «Наше наследие» № 50-51 за 1999 год, спецвыпуск, полностью посвященный тина е в типографии И.  - вышедшая рымско-таарском языке (арабица).

кмоых, известных личностей того времени.  юбилейной дате, имеет заголовок «Пушкин. 1799 – 1999». Издание очень информативно и в текстовом, и в художественном отношении. На шмуцтитуле – фотография нового памятника поэту скульптора Лазаря Гадаева. Памятник создан по инициативе редакции журнала и установлен на благотворительные средства в «Московском дворике» редакции журнала «Наше наследие». Это экспрессивная, пульсирующая, угловатая, доверчивая и простодушная, совсем не пьедестальная скульптура. В конце номера помещен указатель пушкинских материалов (текстов и изображений), опубликованных в журнале «Наше наследие»  с 1988 по 1999 годы.


 

 

Заинтересовался? Поделись в соц. сетях!

Инстаграмм

Музей на Facebook

Присоединяйтесь!

Одноклассники

Присоединяйтесь!

Вконтакте

We use cookies on our website. Some of them are essential for the operation of the site, while others help us to improve this site and the user experience (tracking cookies). You can decide for yourself whether you want to allow cookies or not. Please note that if you reject them, you may not be able to use all the functionalities of the site.